Programa

En el programa no puede faltar Bach, un nombre muy conocido, representado por uno de los hijos del gran Johann Sebastian Bach, pero también compositoras menos conocidas como Fanny Hensel y Marianna Martines tendrán su lugar.

Entre otras cosas, con dos compositoras, la atención se centra en una música que, lamentablemente, sigue siendo bastante desconocida hoy en día, que fue apreciada en vida de las compositoras, pero que en su mayoría no se publicó debido a las circunstancias sociales.

De Fanny Hensel (1805-1847), hermana del famoso FelixMendelssohn Bartholdy, se sabe que los eventos musicales que organizaba tenían un gran prestigio social y que en ellas actuaban muchas otras artistas femeninas, pero que a ella misma su padre, su hermano y su marido le impidieron en parte publicar sus obras. De «Zum Festder heiligen Cäcilia» existe una versión de la propia Fanny Hensel para solistas, coro y piano. Es de suponer que, por razones prácticas, se eligió solo el piano como acompañamiento, por lo que el acompañamiento con orquesta de cuerda publicado por Laurent Jouvet resalta aún más la variedad sonora de esta obra. La composición se basa en la misa compuesta en 856 para Santa Cecilia, patrona de la música según la doctrina católica. La obra pone de manifiesto la sensibilidad y la diversidad técnica de la compositora.

Las obras de Marianna Martines (1744-1812) ya se interpretaban en vida de la compositora, entre otros lugares, en la catedral de San Esteban de Viena,pero posteriormente cayeron en el olvido. Su adaptación musical del salmo 112, «Laudate Pueri Dominum», basada en las frases del salmo del italiano D. Saverio Marrei, forma parte de una serie de adaptaciones musicales de salmos de su autoría.

La menos conocida, pero muy atractiva musicalmente, adaptación del Magnificat del hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel, completará el programa del proyecto de cantatas 2026.

Se cree que este compuso la obra para poder presentarse con esta obra vocal sonora y de gran envergadura. Entre otras cosas, se considera como posible motivo de la composición la candidatura de C. P. E. Bach al puesto de cantor de la iglesia de San Tomás en Leipzig (y, por tanto, como sucesor de su padre) en 1750 y 1755.Como adaptación musical del Magnificat, también encaja litúrgicamente, pero no solo en el Adviento y la Navidad. En el proyecto de cantatas 2026, complementa el programa con una obra colorida y variada que, en muchos aspectos, sigue la tradición sonora de su padre, Johann Sebastian Bach, pero ya deja entrever el estilo propio y claro de Carl Philipp Emanuel.

De este modo, damos a conocer la obra de un compositor que entonces tenía 36 años y que, injustamente, rara vez se escucha. Se trata de una obra ecuménica y que trasciende las confesiones, al igual que las demás de nuestro programa, lo que contribuye a que el mayor número posible de visitantes se sientan atraídos por este programa y se dejen entusiasmar por él.